乔瓦尼·贾科梅蒂《Ottilia》，布面油画，65×60cm，1913年
2月7日，瑞士苏黎世美术馆（Kunsthaus Zurich）即将以世界著名雕塑家贾科梅蒂的妹妹奥蒂丽娅为线索，奉上一场讲述家族之爱的亲情大展。展览通过多幅绘画、雕塑作品，以温馨的家庭化视角呈现贾科梅蒂一家人鲜为人知的生活侧面。
一般来说，我们日常语境下的贾科梅蒂是那位作品极贵、艺术风格“营养不良”的瑞士雕塑大师阿尔贝托·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）。库诺·阿米耶（Cuno Amiet）《Portrait of Alberto》，布面油画，50×40cm，约1910年
但你或许有所不知，其父亲乔瓦尼·贾科梅蒂（Giovanni Giacometti）同样是一位著名的后印象派（Post-Impressionism）画家。两个弟弟迭戈（Diego Giacometti）、布鲁诺（Bruno Giacometti）也在日后分别成长为优秀的建筑师与雕塑家。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Ottilia》，布面油画，1912年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Ottilia》，布面油画，145×108cm，1915年
而奥蒂丽娅（Ottilia Giacometti）却是贾科梅蒂家族中最容易被大众忽视的一员。虽然从小到大她一直都是家人创作的核心人物，在其父亲和兄弟的诸多作品中，她也都以女主角的身份留下了诸多作品讲述其从小到大的成长轨迹：起初只是一个啼哭的婴儿；后来长大了，变成了可爱的小女孩；之后是意气风发的少女；最后出落成一名知性貌美的成熟女性。但不幸的是，1937年，年仅33岁的奥蒂丽娅因难产离开了人世。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Ottilia》，木板油画，约1920年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Ottilia》，布面油画，80.5×66.5cm，1919年
贾科梅蒂一家在遭受此等重创后，将所有对奥蒂丽娅的爱与思念都寄托在了她的儿子Silvio身上。阿尔贝托更是在后期对Silvio视若己出，并以他为原型创作了多件雕塑作品，试图以此纪念、“标注”奥蒂丽娅生命的延续。
阿尔贝托·贾科梅蒂《Petit buste de Silvio sur socle》，约1944-1945年
阿尔贝托·贾科梅蒂《Tête d‘Ottilia》，混合材料，38×21.7×16.6cm，约1925年 © Succession Alberto Giacometti / 2019, ProLitteris, Zurich
不过，阿尔贝托对Silvio的爱也许还出于一层“自私”的考量。因为在年少时不幸患上腮腺炎，艺术家因此变得不育，无法在未来传承自己的血脉。而且在阿尔贝托的整段人生中，他一直纠结于由身体原因引发的“男性气质缺乏症”，并对性产生了错位的判断与选择。
阿尔贝托·贾科梅蒂《Silvio. Dessins d‘Alberto / 1937 I》，纸上速写，18.5×23cm，1937年 © Succession Alberto Giacometti / 2019, ProLitteris, Zurich
阿尔贝托·贾科梅蒂《Ottilia sur son lit de mort》，纸上速写，13.6×18.5cm，1937年 © Succession Alberto Giacometti / 2019, ProLitteris, Zurich还记得在1922年，当阿尔贝托刚到巴黎时经常去妓院与性工作者“欢度良宵”的故事吗？但事实上他这样做并不是因为自身偏好，而是只有这样才能减轻自己的心理负担。艺术家面对采访曾说：“我不忍心和我爱的女人过夜。因为当你将性与爱看做同一件事时，两人都会在事情搞砸后感到不适与尴尬。而妓女则不会。”阿尔贝托·贾科梅蒂《Silvio debout》，石膏，11.4×5×4.7cm，1943年 © Succession Alberto Giacometti / 2019, ProLitteris, Zurich
另外，在许多由父亲乔瓦尼绘制的家庭主题画作中，母亲安妮塔·贾科梅蒂（Annetta Giacometti）也是一位绝不会被错过的人物。现如今，许多新手妈妈就算只面对一个婴儿，她们就已经手足无措，更不用提安妮塔是四个孩子的母亲。
贾科梅蒂一家（从左至右分别为Alberto、Annetta、Diego、Ottillia和Giovanni Giacometti），约1906年
得益于富裕且高度艺术化的家庭环境，安妮塔成功地将自己的孩子们培育为对艺术充满了热忱的创作者。就以阿尔贝托为例，他经常将用记忆塑造纯粹个人化主题的作品，用超现实主义手法缔造脑中的神秘世界。贾科梅蒂一家在母亲90大寿时的合影（最右为妹妹奥蒂丽娅·贾科梅蒂之子Silvio），1961年
而他也直言自己的诸多作品与母亲息息相关：“在我还是个孩子的时候，我记得她总是穿着及地的长裙，仿佛裙摆就是她身体的一部分，这让幼小的我充满了困惑与恐惧。”乔瓦尼·贾科梅蒂《Sotto il sambuco》，布面油画，76×85.5cm，约1911年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Maternité》，布面油画，70×65cm，1908年
而且事实上，当阿尔贝托长大后，安妮塔也始终在经济上帮助着他，并扮演着一个重要角色——当他站到涉及婚恋、政治及艺术方向等生活的十字路口时的人生导师。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Annetta und Alberto》，布面油画，50×52cm，1904年
其实不光阿尔贝托一人，作为一个能干的母亲，安妮塔在家庭生活中始终都是令人敬畏的。“在她有生之年，这个强大的女人始终是家庭生活的核心，有着凝聚人心的重要地位。”法国艺术史学家凯瑟琳·格雷尼尔（Catherine Grenier）在传记中写到。=========
▲「 绘制的全家福 」
乔瓦尼·贾科梅蒂《The Lamp》，布面油画，130×150cm，1912年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Diego and Ottilia》，布面油画，约1909年
其实，贾科梅蒂家族来自于瑞士一个偏远的山谷区，那里长满了高大纤瘦的树木，让人不禁想起阿尔贝托的细长雕塑。另一方面，如果你想亲眼目睹他们的生活环境，完全可以从父亲乔瓦尼所创作的油画里管中窥豹。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Paesaggio d'autunno》，布面油画，73×60cm，1923年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Minusio》，布面油画，60×50cm，1926年
在乔瓦尼的画作中，他用画笔记录了家庭成员的每一个生动瞬间，每一幅都像是绘制的全家福。除此之外，无论是风景画还是肖像画，乔瓦尼都偏爱大胆、富有感情的色彩，并从与他同时代的画家——保罗·高更（Paul Gauguin）和文森特·梵·高（Vincent van Gogh）身上汲取灵感。现在看来，尽管乔瓦尼并没有自己的两个儿子名震四海，但却依旧被认为是上世纪复兴瑞士艺术最重要的贡献者之一。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Self-portrait》，布面油画
从1886年开始，乔瓦尼便开始了自己对艺术的追逐。从慕尼黑到巴黎、再到罗马，艺术家在求学的道路中遇到了诸多名师，不过最令他受益匪浅的还是乔瓦尼·塞冈蒂尼（Giovanni Segantini）。尽管当时塞冈蒂尼只有十岁，但他依旧与乔瓦尼·贾科梅蒂结为忘年之交，甚至成为了对其影响最大的人。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Frühlingslandschaft》，布面油画，85×90.5cm，1926年
在那里，塞冈蒂尼向他介绍了自己最喜爱的山区景色和分色主义（Divisionism）风格。作为新印象派绘画中最具代表性的风格之一，分色主义要求艺术家在创作时将色彩分割为在光学概念下相互作用的点或块，以此科学地令颜料最大程度的“发光”。
乔瓦尼·贾科梅蒂《La madre》，木板油画，50×55cm，1905年，Bündner Kunstmuseum Chur, gift of Anni Mettler-Bener, St. Gallen阿尔贝托·贾科梅蒂《Ottilia》，布面油画，46×40cm，约1935年 © Succession Alberto Giacometti而后在1908年至1932年期间，乔瓦尼多次在欧洲举办展览，自身的艺术风格也逐渐从分色主义发展为后印象主义，然后又转向表现主义（Expressionism）。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Alberto, Diego, Ottilia und Bruno beim Lesen》，15×19.8cm，1912年
乔瓦尼·贾科梅蒂《Bildnis von Ottilia》，37.7×28cm，1912年在这一路上，贾科梅蒂家的孩子们在画面中始终伴随着父亲风格的变化而变化着。作为艺术风格幻化的亲历者和父亲作品的主角，他们一直徘徊在艺术生长的尖端，并对艺术未来的可能性抱有不同寻常的期待。
乔瓦尼·贾科梅蒂《Kneeling nude child from the front. Ottilia》，木刻版画，25.9×20.1cm，1911年，Kunsthaus Zürich, Bequest of Bruno Giacometti, 2012
在如今这个更加讲求独立、自我的社会，贾科梅蒂一家人以自己的故事明示了亲情的珍贵与美好。他们证明了即便是在艺术界这个充满了不确定性与意外的地方，亲情依旧可以为彼此带来最真切、最踏实的安全感。
展览：“贾科梅蒂的妹妹——Ottilia Giacometti肖像展”
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